摘要：
弦角杀了他的妻子，之后对弦角怀恨在心，甚至发狂残杀弦角的十二名部下，將他们的躯体撕扯到面目全非。 凪曾於和丸太的会谈间，声称和死去的妻子育有一名孩子，並期盼重获自由后，能够再次抱著自己的孩子。但后来被弦角唤起失去妻儿的记忆后，才对唐子透漏，由於妻子是被弦。...
弦角杀了他的妻子，之后对弦角怀恨在心，甚至发狂残杀弦角的十二名部下，將他们的躯体撕扯到面目全非。 凪曾於和丸太的会谈间，声称和死去的妻子育有一名孩子，並期盼重获自由后，能够再次抱著自己的孩子。但后来被弦角唤起失去妻儿的记忆后，才对唐子透漏，由於妻子是被弦。
《祝福》情绪对比强烈，运用西方作曲技法，使此曲音响的效果、丰富的层次结构和庞大气势皆异於传统乐曲。作曲家也运用琵琶特殊技巧来发展乐曲，如使用「扫拂」以增强张力，以单弹和左手「吟弦」结合表现细腻情感。 刘彭. 琵琶协奏曲《祝福》的钢琴伴奏分析. 齐鲁艺苑: 35–38. ISSN 1002-2236。
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《 zhu fu 》 qing xu dui bi qiang lie ， yun yong xi fang zuo qu ji fa ， shi ci qu yin xiang de xiao guo 、 feng fu de ceng ci jie gou he pang da qi shi jie yi yu chuan tong le qu 。 zuo qu jia ye yun yong pi pa te shu ji qiao lai fa zhan le qu ， ru shi yong 「 sao fu 」 yi zeng qiang zhang li ， yi dan dan he zuo shou 「 yin xian 」 jie he biao xian xi ni qing gan 。 liu peng . pi pa xie zou qu 《 zhu fu 》 de gang qin ban zou fen xi . qi lu yi yuan : 3 5 – 3 8 . I S S N 1 0 0 2 - 2 2 3 6 。
节奏吉他手的表演由两部分组成：提供全部或部分的节奏组，以及提供全部或部分的和声。因此，节奏吉他最基本的技术是和弦进行，一只手按品，另一只手有节奏地扫弦。节奏吉他进阶技巧包括琶音、制音、riff、和弦solo和复杂的扫弦技巧。 在乐团或是原音乐、民谣音乐、蓝调、摇滚或金属乐乐队中，一个吉他手所负责的作品中的节奏部分，支撑了由主音或一些。
震音（tremolo），一般为拨弦乐器和弓弦乐器的演奏技法。 震音於拨弦乐器不同於「轮指」，是以3根以上(包含3)手指依次快速均匀地弹拨同一根弦。琵琶的轮指一般为5指轮指，另有结合其他技巧的轮指，如「带轮」、「扫轮」等。吉他的轮指通常以无名指、中指和食指参与轮指，拇指弹奏低音旋律或和音。 弓弦乐器的震音则是弓在同一根弦快速来回运弓。。
吉普赛爵士乐中的节奏吉他，使用一种特別的扫弦技巧"la pompe"（即泵浦）。这类节奏形態与蓝草音乐（一种美国民俗音乐）中的"boom-chick"相似，而这种节奏让人有快速摇摆的感觉，因为其重点拍落在第二和第四拍。这种节奏也是摇摆乐中一项重要的特色。弹奏时，扫拨弦的那手不会扫到最高弦。
阮琴一般为坐姿演奏，琴身置於大腿上且抱于胸前，左手按弦，右手持用尼龙等材料制成的拨片弹奏。在1980年代之前以假甲演奏为主流，但由于琴弦张力较大，逐渐被用拨片弹奏的方法替代。但是由于阮的复兴仍在起步阶段，所以各家的演奏方法均有差异，目前还未形式统一的演奏方法。 阮琴的演奏技巧。
铜制小铃）、大锣、锣（平面锣、马锣）、七音（七音锣）、叫锣、铜钟、响盏（与京戏手锣雷同但音调较高） （三）竖线（弓弦类）：提弦（壳子弦、即椰胡）、吊鬼仔（即京胡）、和弦（胖胡、即低音壳弦）、喇叭絃 （四）倒线（弹拨类）：月琴（北管用的月琴乃是京剧月琴，又叫头手琴）、双清、三弦、秦琴、琵琶、箏、洋琴。
文场的乐器组合以丝竹乐器为主，壳仔弦、月琴、二胡、三弦、笛子、簫、嗩吶、鸭母笛（管）、扬琴、大广弦、六角弦、喇叭弦等，都是常用的文场乐器。 传统上以胡琴类乐器领奏，领奏琴师称为「主弦」、「头手弦仔」、「头手」，传统上有「四大件」：壳仔弦（壳子弦）、大广弦、月琴、台湾品仔（台湾笛）和「三大件」：六角弦、台湾三弦、洞簫的说法。。
的量子场论。它是一种对称性强且数学性质良好的量子场论。这种理论包括两种应用，一是弦理论，用於描述弦传播时所扫出的表面；二是统计力学，用於处在热力学临界点的系统的模型。 在AdS/CFT对偶中要考虑的是在反德西特背景上的弦理论或M理论。亦即是说其空间几何是由爱因斯坦方程的一种真空解（英语：vacuum。
de cifras sobre la guitarra española）连同之前两卷合并后使用第一卷的名字再次出版，并总共再版8次，这包含了指弹和扫弦技巧的九十个杰作是目前仅知的桑兹对吉他的贡献。 除了他音乐上的才华，桑兹还因他的文学作品在生前被人所知，他曾写过一些诗还有两本书但现在几乎都被遗忘了。他对丹尼厄罗·巴托利（Daniello。
”，革新了琵琶的演奏技术。演奏琵琶原为卧式拨弹，他首先改用立式指弹，创用了多种弹拨琵琶的技巧，如用手指划弹、轮弹、扫弹等技法。这种演奏方法为后世所效仿。他弃拨用手所弹的琵琶不是圆形音箱、直柄的汉琵琶，而是擅长五弦琵琶。他不仅是琵琶演奏家，而且是作曲家，作曲有《胜蛮奴》、《火凤》、《倾杯乐》，他用新法。
，是韩国新冒起的电吉他手，2005年底至2006年初开始，他在一段影片中弹奏由台湾吉他手张逸帆（外号JerryC）编曲、需要极高扫弦奏法（Sweep picking）技巧的摇滚版的D大调卡农——《Canon Rock》，该影片最先在韩国社群网络Mule上发表，及后被搬上Youtube播放，2011。
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技巧右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。可演奏多种和音、和弦。著名乐曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯阳月夜》、《阳春白雪》、《昭君出塞》、《大浪淘沙》等。 一般常用的定弦方法，由缠弦。
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Show》都成为日后传颂不衰的经典曲目。 吉他手史蒂夫·哈克德在这几张专辑的制作中运用了当时不多见的点弦(公认最初的发行者为埃迪·范·海伦)和扫弦(在80年代里经由英格威·玛姆斯汀而普及)的弹奏吉他技巧。在《The Return Of The Giant Hogweed》、《晚餐已就》与《Dancing。
第一关节正侧面捏住拨片，切忌拇指凹陷，拨片触弦的一剎那的力点主要是靠拇指与食指捏拨片的合力采控制的。 左手：左手呈半握拳自然状態，以手指大关节发力，四个手指独立用力。 柳琴演奏技巧在右手有弹、挑、双弹、双挑、扫拂和轮奏等，左手则有吟弦、打弦、带弦、推拉弦和泛音等。。
盛的时代背景下，由麦加帝斯的戴夫·马斯泰恩推广了蜘蛛和弦（英语：Power chord#Spider chords），这种新的吉他技巧可以减少演奏固定音型需要跨弦时的弦噪（英语：String noise）。蜘蛛和弦在歌曲〈无命醒来（英语：Wake Up Dead）〉、〈圣战。替天行道（英语：Holy。
音乐符号，或音乐记号，是乐谱中出现的各种符号，用来表达各种音乐内容，包括音高、时值、音量、表情记号与演奏技巧等。以下列举了五线谱和简谱中常用的音乐符号。 在结他的乐谱裏，右手手指的指法標记在音符附近，以西班牙文的开首字母代表。 滚、轮指、扫拂、推弦、拉弦、吟猱、弹挑、摇指 抖弓、拋弓、滑音＾、敲弓™ 花舌、煞气、双吐、沥音、剁音、。
Really Got Me）》，单曲中的重复乐句中出现了快速的强力和弦变化。谁人乐队的吉他手皮特·汤申德还曾经使用夸张的大风车式扫弦来演奏强力和弦（例如歌曲《My Generation》）。在深红之王的专辑《红色（英语：Red (King Crimson album)）》中 ，罗伯特·弗里普（英语：Robert。
技巧，因为分割点不同於自然泛音，所以音高与同品位的自然泛音不同。 琶音（Arpeggio）：將和弦內的每个组成音个別的弹奏出来，这种技巧后来进一步催生了扫弦。 扫弦（Sweep Picking）：常见於电吉他速弹上，扫弦是一种表现琶音的方式，实际上並不拘限於以合弦內音构成，而琶音亦不一定要由扫弦。
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弦理论是一种尝试使引力与量子力学一致的理论框架。粒子物理学的类点粒子在弦理论中被一种叫弦的一维物体所取代。弦理论描述弦是如何在空间中传播及与其他弦之间的相互作用。在某一个形式的弦理论中只会有一种弦，看起来可能像普通线的线圈或线段，而且能够以不同的方式振动。一根弦在比弦。
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